Manifestación del sindicato polaco Solidaridad en el lugar de peregrinación Czestochowa (Polonia). El sindicato ilegal Solidaridad se convierte en un movimiento de masas que ya no es posible detener.
Fuente: AP Photo

Subcultura

El SED consideraba a los artistas como servidores del sistema político. Algunos intentan eximirse de esta exigencia. Desean crear sus obras libres de la tutela del Estado. Para esquivar las prohibiciones de actuar y la censura estatal hacen uso de espacios privados y eclesiásticos.

Concierto del grupo "Tacheles" en 1987 en la iglesia Zionskirche de Berlín. Pocos meses antes, un funcionario del Estado había prohibido actuar de por vida al fundador del grupo André Greiner-Pol (arr. izq.) y a su grupo de entonces "Freygang".
Fuente: Harald Hauswald/OSTKREUZ
Patio trasero en la Schönhauser Allee de Berlín Este: Desfile de los diseñadores de moda inconformistas de ccd y Allerleirauh. En los años 1980 surge en la RDA una escena cultural alternativa. Los eventos en patios traseros, sótanos y espacios privados tienen lugar sin permiso de las autoridades culturales estatales.
Fuente: Sybille Bergemann/OSTKREUZ
Póster de la exposición de la galería Eigen + Art en Leipzig de 1989. A partir de 1985, Gerd Harry Lybke de Leipzig consigue gestionar una galería extraoficial recurriendo a múltiples triquiñuelas.
Fuente: Galerie EIGEN + ART/Leipzig
Los músicos Christian Kunert (izq.) y Gerulf Pannach (2° por la izq.), así como el escritor Jürgen Fuchs (der.), son recibidos en Alemania Occidental por Wolf Biermann (2° por la der.) el 27 de agosto de 1977 tras su excarcelamiento. El SED consigue expulsar del país a los artistas disidentes populares mediante medidas de disgregación, prohibiciones de actuación, amenazas de cárcel y desnaturalización.
Fuente: Robert-Havemann-Gesellschaft/Johanna Guschlbauer
La cantautora Bettina Wegner durante un concierto en 1980. Ésta se resiste a que las instituciones culturales estatales se inmiscuyan en las letras de sus canciones. Esto le cuesta la prohibición de actuar en la RDA y sólo puede hacerlo en iglesias. Wegner se ve presionada a abandonar el país y en 1983 se traslada a Berlín Occidental.
Fuente: ullstein bild/Heinrichs
[Translate to Spanisch:] In ihrer Wohnung in Magdeburg eröffnen Ingrid und Dietrich Bahß 1981 eine private Galerie. Sie wird zum Ort für offene Gespräche und Diskussionen. Eröffnung der Foto-Ausstellung von Gundula Schulze mit dem Puppentheater Zinnober.
[Translate to Spanisch:] Plakat der Malerin Cornelia Schleime zu ihrer Ausstellung 1982.
Fuente: Cornelia Schleime, 1982
Comunidad estudiantil evangélica en Berlín Oriental en 1982. Werner Theuer (izq.) y Jutta Werdowski (der.), ambos miembros de la escena opositora, representan la obra crítica con el sistema "Die Schlinge". Las funciones tienen lugar en espacios eclesiásticos o casas privadas.
Fuente: Robert-Havemann-Gesellschaft
El fotógrafo Harald Hauswald el 22 de abril de 1987 en Berlín Este. Hauswald acompaña como cronista al movimiento opositor en la RDA. Sus fotos muestran la realidad tras la pomposa fachada de la propaganda estatal de la RDA.
Fuente: Privatarchiv Carlo Jordan
En los años 1980 surge en el barrio berlinés de Prenzlauer Berg una escena artística alternativa. Muchos de los protagonistas se consideran artistas apolíticos, como los escritores Jan Faktor, Bert Papenfuß y Stefan Döring (de izq. a der.). Faktor, sin embargo, participa en el movimiento civil Nuevo Foro a partir del otoño de 1989.
Fuente: Privatarchiv Jan Faktor
Estación de metro Alexanderplatz de Berlín en 1989: En 1979, titiriteros y actores fundan el teatro "Zinnober". "Zinnober" es el primer, y durante mucho tiempo también el único, teatro libre de la RDA. Pone en práctica ideas artísticas propias que transgreden los límites del mundo teatral oficial.
Fuente: Jochen Wermann
Póster de la exposición de Henning Wagenbreth, 1989.
Fuente: Henning Wagenbreth
La revista samisdat Glasnot, 1989. El título hace referencia a la palabra rusa Glasnost (transparencia). Las revistas ilegales 'samisdat' (autoeditorial) difunden en pequeñas ediciones contenidos culturales por vías no oficiales. De este modo se esquivan las prohibiciones y la censura estatales.
Fuente: Privatarchiv Christian Sachse
Lectura de los escritores Lutz Rathenow y Uwe Kolbe en el barrio berlinés de Prenzlauer Berg en 1982. En la RDA no se pueden publicar libros de escritores disidentes. Sin embargo, el público accede a sus obras mediante copias realizadas manualmente y lecturas.
Fuente: Harald Hauswald/OSTKREUZ

El arte en la RDA va unido a la ideología política del partido del Estado SED. Todos los ámbitos del arte son dirigidos y controlados por el Estado. No existe un mercado del arte libre.

A finales de los años 1970 comienza a desarrollarse en la RDA una escena artística alternativa. La mayoría de sus protagonistas no se consideran a sí mismos opositores políticos. Pero su afán por utilizar formas de expresión propias genera desconfianza entre los dirigentes de la RDA. La Stasi se infiltra en la escena para limitar su repercusión pública.

Aun así, los escritores, actores, pintores y músicos críticos cuentan con un público creciente en las iglesias, patios traseros y salas privadas. Algunos artistas se oponen abiertamente a la dictadura y colaboran con grupos opositores. A estos artistas se les prohíbe trabajar, se les detiene o expulsa. Cada vez más artistas intentan irse de la RDA para poder crear libremente.

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